《末代天子》导演贝托鲁奇仙游：一个意大利人镜头中的紫禁城黄昏

　　今年似乎是离别之年——据《今日俄罗斯》报道，意大利知名导演伯纳多·贝托鲁奇去世，终年77岁。贝托鲁奇于1941年3月16日出生于意大利帕尔马，意大利导演、编剧、制作人。他执导的一些作品闻名于世，包括《巴黎最后的探戈》、《末代皇帝》等。

　　中、意、英合拍的《末代皇帝》以华丽的视觉景观、精湛的场面调度展现了溥仪作为一个“人”在历史洪流中的悲剧，该片获得第60届奥斯卡九项大奖，在全球范围内赢得满堂彩，是唯一一部进入世界电影殿堂的中国题材史诗片，前无古人、后无来者。

　　清宫戏是中国影视的特色类型，其实早在中国电影诞生之初就已经有了表现紫禁城内宫廷生活的影片。1909年美国人本杰明·布拉斯基拍摄的短片《西太后》，大概是最早的表现清朝宫廷和皇族生活的影片，可惜现在已经找不到拷贝。

　　从20年代末起，中国第一代导演就把镜头对准了清代宫廷生活，1928年王元龙导演的《清宫秘史》和1929年到1931年由邵醉翁等导演的《乾隆游江南》系列，是中国早期比较典型的清宫戏。

　　1948年，香港永华影业公司投拍了一部《清宫秘史》，由朱石麟执导，1950年3月该片在北京、上海上映。影片通过晚清宫闱保守派与改革派的斗争，表达变法革新求国家富强的思想。但电影受到时为中宣部电影处副处长的指责，也指出：“《清宫秘史》是一部卖国主义的影片，应该进行批判”。当年5月3日，《清宫秘史》在全国停止放映，成为新中国第一部遭禁演的影片。

　　“文革”开始后，《清宫秘史》再被推上风口浪尖。1967年1月5日尊龙人生就是博_首页，香港《文汇报》全文转载姚文元的文章，引用了1954年批判该片为“卖国电影”的一段话，一生投入到爱国电影事业中的朱石麟看到后深受打击，当天就因脑溢血与世长辞。当年的《红旗》杂志第5期，发表了戚本禹写的文章，打着批《清宫秘史》的旗号第一次在中央报刊上不点名地批判。此后清宫戏成为禁区，很长一段时间无人敢拍。

　　清宫戏的再次复兴，香港电影导演李翰祥功不可没，从1977年到1980年，他的“乾隆三部曲”屡屡在台湾金马奖上有所斩获。1983年，李翰祥在内地与中国电影合作制片公司合作，拍摄了《火烧圆明园》、《垂帘听政》，获文化部1983年优秀影片特别奖。此后，随着电视机的普及，清宫戏在上个世纪90年代到本世纪初，几乎占据中国影视的半壁江山。

　　然而，清宫戏的线年由意大利导演贝纳多·贝托鲁奇执导，意大利扬科电影公司、英国道奥电影公司、中国电影合作制片公司三家联合摄制的《末代皇帝》。

　　早在1979年，刚刚改革开放的中国就与意大利合作拍摄了一部电视电影《马可·波罗》，该片获得美国电视最高奖艾美奖，这让意大利人对中国题材意犹未尽。当时，贝托鲁奇已经凭着《巴黎最后的探戈》、《1900》等片确立了自己国际一流大导的地位，但觉得意大利已经不能再给自己灵感，想换个地方进行创作，于是中国进入了他的视线。

　　他向中方提了两个拍摄计划，一个是安德烈·马尔罗的小说《人的命运》，讲述的是1927年上海工人大罢工的故事；另一个就是《末代皇帝》。中方温和地否定了第一个。

　　从1984年起，贝托鲁奇进入剧本创作和前期筹备工作，制订了大约2500万美元的拍摄预算，制片人杰雷米·托马斯为了保证影片的独立精神，不愿意好莱坞大片厂参与，因此向五家欧洲的银行各贷款500万美元。而美国人则觉得花这么多钱去再现一段欧美观众并不熟悉的时空，制片人和导演一定是疯了。

　　1985年，贝托鲁奇开始进行选角工作，对于溥仪的角色，他最先见到的是美籍华裔演员尊龙。尊龙原名吴国良，1952年出生于香港，1984年出演电影《冰人》和《龙年》，声名鹊起。贝托鲁奇对尊龙很满意，认为他具备扮演溥仪所要求的那种表现内在紧张情绪的奇特才能。但是贝托鲁奇还是本着“货比三家”的心态又挑了一圈，最后还是觉得尊龙最好。

　　那年夏天，贝托鲁奇在洛杉矶见到了放弃国内星途到美国学习的陈冲，找到了出演婉容最合适的演员。而溥仪的英国老师庄士敦，贝托鲁奇最初是想找马龙·白兰度出演，不过白兰度不愿意远赴中国，后来又曾考虑过肖恩·康纳利。当贝托鲁奇见到彼得·奥图时，立即决定由他来出演庄士敦，因为奥图身材高大、金发碧眼，放在红墙黄瓦的故宫和一群中国人在一起能产生强烈的视觉反差。

　　由于电影采用英语对白，除了扮演监狱长的英若诚，其他说话的演员几乎全部是美籍华人。次要的角色，贝托鲁奇为了增加现场的真实感，让助理满北京地寻找那种具有古老气质的演员。

　　剧组最大的腕儿当属摄影指导维托里奥·斯托拉罗。在来中国之前，他已经凭借《现代启示录》和《赤色分子》两获奥斯卡最佳摄影奖，被誉为“用光线书写的电影大师”。

　　1986年8月16日，贝托鲁奇带着他的“多国部队”在北京开始拍摄一部使他“最花功夫”的影片，剧组有150名中国人、100名意大利人和20名英国人，还有30名翻译。

　　此前，李翰祥的电影也进过故宫拍摄，而这次的《末代皇帝》则是外国故事片摄制组第一次进入故宫拍摄。更为重要的是，贝托鲁奇成为第一个进入太和殿拍故事片的人，截至目前，也是最后一个。

　　故宫当时对片场的管理非常严格，没有专门的出入证不让进，彼得·奥图有一次忘带出入证就被拦在外面。此外，一般的机动车也禁止入内，奥图这样的大腕也只好以自行车代步。

　　由于文物保护的原因，摄制组不能在太和殿的地上摆放设备，轨道、摇臂、灯架全部不能使用，因此，斯托拉罗从殿外打光，并且用手提摄影机拍摄。拍登基大典那天，英国女王伊丽莎白二世访华，她本想到故宫游览，但因为拍电影没能去成。

　　为了登基那场戏，2000名充当群众演员的剃了光头，制作他们的假发使用了2200磅头发尊龙人生就是博_首页，工作人员事先花了10天时间培训了50名中国员工，使他们能在两小时之内搞定这2000名临时演员的假发和辫子。这一天的拍摄费用非常昂贵，之前就准备了六个月，贝托鲁奇看到如此多的群众演员，自己都有些怯场，悄悄躲在房车里，喝威士忌壮胆。

　　在拍摄溥仪被冯玉祥赶出故宫那场戏时，需要许多辆老式汽车，在中国自然不容易找到，剧组用集装箱从意大利运来了大约20辆还能跑的古董车，随行还有两位意大利技师。但是因为这些车经常出毛病，所以有时候剧组就用绳子拴住汽车，让几个人拉着车走，后期再加上发动机的声音。

　　在北京的拍摄完成后，摄制组还在天津尊龙人生就是博_首页、大连和长春取景，而很多室内场景其实是在意大利完成的。

　　1987年末，影片全球公映，在伦敦首映时贝托鲁奇坐在查尔斯王子和戴安娜王妃中间。王妃在看到溥仪割腕自杀、洗手池充满鲜血时，吓了一跳。因此，贝托鲁奇在下一个流血镜头出现的前一秒，用手挡住了戴安娜的视线，以免她再被吓到。在中国公映的版本中，只是删节了一些镜头，表现“文革”的内容全部保留。

　　1988年第60届奥斯卡，《末代皇帝》获得了9项奥斯卡奖的提名，在颁奖晚会上，陈冲作为第一个担任颁奖嘉宾的中国人，和尊龙一同颁发最佳纪录短片奖。

　　陈冲说：“真高兴，没想到奥斯卡最佳电影会提名一部中国电影。”尊龙纠正说：“《末代皇帝》不止是一部中国片，发行它的是美国公司，导演是意大利人，作曲有日本人、美国人，所以……”陈冲连忙问道：“那么这是一部？”

　　尊龙语带双关地说：“可以说是一部环球（美国电影公司）性的影片”。陈冲故作不解：“什么？这不是哥伦比亚公司的电影吗。”

　　最终，《末代皇帝》拿下最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美术指导、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳配乐9项大奖，9项提名全部兑现。在今天看来，这一成绩仅次于《宾虚》、《泰坦尼克号》、《魔戒三部曲：国王归来》的十一项和《西区故事》的十项，与《琪琪》并列影史第五。

　　值得一提的是，中国作曲家苏聪还和日本人坂本龙一、美国人大卫·拜恩一同分享了最佳配乐奖，成为第一个获得奥斯卡奖的中国人（此前黄宗沾、姜岳是以外籍华人身份获奖）。凭心而论，苏聪只写了两首乐曲，坂本龙一和大卫·拜恩的作品从流传度上讲更为广泛一些，坂本龙一还在电影中客串了有“伪满洲国夜皇帝”之称的甘粕正彦一角。

　　这是贝托鲁奇第一次拿到奥斯卡最佳导演奖，他上台领奖时激动地说：“我要感谢中国人和中国，感谢中国政府允许我去拍摄这个‘美丽的国家’，还感谢尊龙、陈冲以及许多在摄影机前后无名的中国人。我应该向他们致以中国式的叩头。这是我生命中最激动的时刻，我不能将它隐藏起来。”

　　1988 年 4 月 11 日在洛杉矶 , 奥斯卡颁奖典礼，《末代皇帝》主创人员合影。从左至右依次为 ：编剧马克·派普洛、制片人杰雷米·托马斯、导演贝纳多·贝托鲁奇、剪辑师卡布里拉·克里斯蒂尼、摄影指导维托里奥·斯托拉罗

　　不过，《末代皇帝》在当时的国内评价并不太高，有一种言论是“《末代皇帝》在国内连金鸡百花都拿不到”。贝托鲁奇承认，在历史与故事之间，他选择了故事。

　　对于中国从1908年溥仪登基到1967年溥仪去世的历史，《末代皇帝》追求一种宏观上的写意与神似，而不拘泥于历史事实的考证，这一点最被中国人诟病，影片的西方化视角也让中国人有诸多不习惯。

　　这部电影无疑为中国观众提供了一个新的视角，而最为人津津乐道的影片结局也显得十分意味深长——溥仪买了一张故宫门票，回到了自己出生和成长的地方。在黄昏的余晖中，他偷偷溜到自己曾经的“龙椅”旁，拿出了登基那天藏的蝈蝈罐子。那只蝈蝈，慢慢爬了出去……

　　在西方视角的电影中，最后却是东方式留白的余韵悠长，贝托鲁奇，一个意大利导演，拍了一个很中国的故事，已是十分不易。